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观点
观点

致，继而不应承载着艺术家对生活 教师和美术馆、博物馆专职画家， 义 ” 、80年 代 改 革 开 放 语 境 中 的
实践的认知与精神价值的判断。为 从内容到形式以新思维理解传统的 “现代派”……通过对日常生活实
了高度渲染作品的视觉张力与经济 路径。另一方面，对非美术专业的 践“去自然化”，展现“真我”，
价值，抹杀艺术门类、区域差异， 观众，展览的魅力则在于以创新打 以及阐述自己的真实想法，继而在
也忽视了艺术家、观众相互接受或 动人心——体制机制的创新、体裁 一个相对独立、特殊的空间中，使
排斥所产生的重要影响。这种描述 形式的创新、成果运用的创新。显 审美观念呈现出各自对家国情怀、
当艺术变为文明自身 下的展览是什么样的呢？多是依赖 然，这样的展览对中国当代美术的 历史哲思的时代观照。
资本的介入，对潜在消费者（收藏
目前，我们的社会生活时刻经
发展起着非常重要的作用。
家、画廊）支出的变动显得极为敏 首先，“中国艺术新视界”的 历着剧变，其原因是来自全球各地
感。因此，如果说资本的介入是推 作 品 来 源 是 国 家 艺 术 基 金 资 助 成 的民族纷争、宗教渗透与内战，导
——基于“中国艺术新视界”巡展的考察 动艺术发展的一只手，那么也将可 果，国家艺术基金成立近5年来，作 致了文化艺术与现实情境的“后现
能成为扼杀艺术的另一只手。排除 为政府基金，能够使用大量资金推 代”的特点。虽然，我们尚不能完
徐进毅 对 国 家 意 识 、 民 众 生 活 的 整 体 考 动青年艺术家把握时代脉搏、聆听 整 地 描 述 中 国 当 代 美 术 发 展 的 转
量，资本的介入只会把艺术界变成 时代声音，引领他们创作出了一批 型。但是在新时代，借助“中国艺
一个急躁、不安全的领域，使观众 深刻反映社会主义建设历程特别是 术新视界”，找寻出中国当代美术
陷入无从判断好坏的困境之中，导 新时代伟大实践、全面展示中国特 的发展范式，提升国家文化艺术话
致国家文化艺术趣味的丧失。 色社会主义发展前景、生动表现人们 语权，就显得尤为重要。
“中国艺术新视界”是国家艺 体经济第二大国，在迅速崛起的过 的研讨交流活动，可以说，在市场 回顾“中国艺术新视界”全国 追梦奋斗经历的美术作品，凝聚起同
术基金资助的一项传播交流推广项 程中，更多仰仗于经济上取得的成 价格虚高、作品质量鱼龙混杂的影 巡展，它带着“甜美而轻盈”的特 心共筑中国梦的强大精神力量。 国家意识的探索与民众
目。2017年，该展览先后在江西、 就。这样一个经济所支撑的大国形 响下，青年艺术家在迈向全球艺术 征，将观众心智的想象力和理解力 其次，全球化语境下的中国当 生活的呈现
福建、湖北、河北、山东、辽宁、 象，从某种意义来说，需要文化艺 中心的过程中，受到了一定程度地 提到更高的一个层面。一方面，对 代青年艺术家热情参与其中，脱离
吉 林 、 黑 龙 江 、 青 海 、 甘 肃 、 陕 术发声。这种发声，用“新视界” 制约——没有形成合力，甚至是参 于美术专业的观众来说，这一展览 了 “ 五 四 ” 美 术 革 命 先 锋 眼 中 的 波德莱尔将绘制现代生活的画
西、浙江、重庆、广东、上海和天 的概念来阐释，显然提供了一个非 差不齐——有损于中国当代美术的 的专业水准较高、创作风格多样， “西画写实精神”、50年代革命美 家称作“英雄”。这是因为当时的
津等省（区、市）进行了巡展，全 常自由的理解空间，因为“新”， 发展。 让他们注意到来自美术院校的青年 术 家 眼 中 的 “ 资 产 阶 级 形 式 主 画家主要描绘古代生活，而且推崇
方位地展示了国家艺术基金近年来 可以是创新，它赋予了中国艺术更 要通过一个展览，考察国家意
立项资助的美术、书法、摄影和工 广阔的内涵。曾一段时间，中国的 识、民众生活与艺术重塑之间的相
艺美术类项目成果。2018年巡展刚 当代为了当代，艺术为了艺术，而 互关系，“中国艺术新视界”无疑
一 拉 开 帷 幕 ， 随 之 展 开 的 学 术 研 忘却了艺术在根本意义上的价值： 可以成为一个焦点。这一展览中的
讨，再一次将青年艺术家引入公众 通过艺术来帮助当代人的生活，对 作 品 以 林 林 总 总 的 社 会 景 观 为 本
视野，这一批青年艺术家在全球化 现实社会有一定的反思意义。脱离 源，提供着对生活空间的差异性体
语境中，接纳西方的艺术理念、观 了这些的当代艺术只能算作是一种 验 ； 以 形 形 色 色 的 自 然 景 观 为 根
点，并始终坚持将中国精神、日常 形 式 上 的 追 求 和 创 作 语 言 上 的 翻 底，展现着对锦绣河山的多样性品
生活实践与艺术创作进行融合，成 新，是非常外在的，只有对当代抱 味 ； 以 千 千 万 万 的 人 文 景 观 为 基
为回应国家文化艺术主张和人民群 有一种关切和思考，才能算是深入 础，表达着对精神价值的特殊性领
众期望的新生力量。可以说，“中 到艺术的本质。 悟 。 笔 者 以 为 ， “ 中 国 艺 术 新 视
国艺术新视界”呈现的不仅仅是青 其 二 是 青 年 艺 术 家 的 崭 新 视 界”孕育了文化艺术的个性表达，
年艺术家，及其创作模式与观念， 野，超越了50后、60后的艺术家群 使观众在其中找到了与其自身相匹
又或者国家主流艺术的未来。它更 体，他们自我觉醒、自我反省、自 配的各种文化身份的“拼图”。这
应被视为一场关于“国家意识”的 我 创 建 ， 立 足 中 国 精 神 、 中 国 价 不仅是在国家资助艺术创作、传播
政府基金、艺术家与观众之间的三 值 、 中 国 力 量 。 当 然 ， 新 世 纪 以 交流推广中，堆积起来的国家意识
方对话。 来，中国的青年艺术发展显现出沛 的视觉表象，而且是来自于政府基
然 生 长 的 活 力 ， 青 年 艺 术 家 的 市 金、艺术家、观众之间的有意义的
“新”的提出 场 价 格 也 逐 年 飙 升 。 据 不 完 全 统 接触与混合。
计，单是每年在全国各地举办的青 也有声音表示，展览作为艺术
“新”的提出，其一与时代背 年艺术家展览就不有数十个，还有 交易的重要展示场所，一些作品在
景相映衬。当前，中国作为世界实 各种形式繁多的有关青年艺术发展 公共性与实验性方面又无法达成一 毛珠明 《中国梦·飞天》 国画 刘玉龙 《中国梦·造船》油画
刘玉龙 《中国梦·造船》油画
毛珠明 《中国梦·飞天》 国画

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