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聚焦 中国制造——第二届全国工业美术展览
一个重要奋斗目标。新中国的成立也为工业题材的美术创作带来了全新的社会条件和文化支
持。数千年农耕文明史的古老国度由贫弱走向富强，重新脱胎换骨的新生感召着艺术家的澎
湃的创作激情。作为中国共产党基础阶级的工人阶级在国家发展的进程中成为主力军，工业
题材的“事”和工人形象的“人”很自然地成为了工业题材的表现主体，我们可以透过这样
一批有特定叙事的作品认识其中所蕴涵的文化新质。
在时代的召唤下，画家们走出画室，积极地深入生活体验和观察，创作了一大批表现各
行各业英雄模范形象以及社会主义建设事业重大事件的美术作品，反映了中国的社会发展变
革，在美术学和社会学的研究上都具有较高的意义和价值。首先是表现钢铁和煤炭工业发展
以 及 电 力 、 铁 路 工 程 建 设 等 方 面 的 作 品 ， 国 画 如 关 山 月 的 《 武 钢 工 地 》 、 林 风 眠 的 《 轧
钢》、钱松喦的《铁城秋晨》、卢沉的《机车大夫》，油画如侯一民的《刘少奇同志与安源
矿工》、全山石的《三月九日》、温葆的《女采油工》、黄润华的油画《大学生实习》，版
画如王琦的《在熔化炉旁》、李桦的《征服黄河》、梁永泰的《从前没有人到过的地方》，
水彩如王肇民的《广钢高炉》、李剑晨的《长江大桥伟大工程》、杭鸣时的《工业的粮仓》
等；在大庆油田被发现和高效率、高质量的建成过程中，石油工业在国家建设中崭露头角，
石油工业题材也成为了美术创作的新命题，中国石油美术家协会每4年举办一次的“中国石
油美展”让石油工人的形象和时代楷模的塑造得到了层次更加丰富的表达。
从艺术自身的发展来看，在绘画语言向新的社会主题靠拢时所作的探索中，中国画的转
变最为明显。无论是写实还是写意，都最大程度地考验着中国传统笔墨的适应能力，并在艺
术与现实之间取得了平衡。这种平衡介于传统与时代的距离之中，好在当时的时代和今天的
时代都不计较这种距离。斯特拉文斯基曾说“音乐就是现在”，绘画也同理。除了艺术的基
本准则，其余的部分很自然地依靠艺术家的直觉和对现实物象的洞察，决不能带着丝毫僵化
的眼光或是过时的头脑去接触它。因此，当我们回看这些工业题材作品的时候，能够非常明
显地感受到，当传统艺术与时代共振时所迸发出的与时俱进的创造而展现出来的新的审美力
量，跨越了传统而迎来了它的辉煌与重生。

邵昱皓 《HC.no1》 水彩

走进新时代的工业题材美术

贺 绚

工业题材进入美术创作的历史并不算久，只有当近代科学技术迅速发展、大工业生产开
始在人类生活中发生重要作用时，工业题材才引起艺术家的重视。以民族工业的萌芽作为时
事的素材，中国工业题材的美术作品最早可见于晚清至民国初期，《点石斋画报》中建厂制
器的最初印迹具有了启蒙和传播的新文化意义；在产业工人成为社会重要群体之后，以新兴
版画为代表的美术叙事中也有不少作品描绘工人的劳动生活与社会现实，但是在新中国成立
之前，工业题材都没能成为美术叙事的普遍性课题。
近百年的中国近代史充满苦难，中国的近代工业化进程艰难、荆棘丛生。完成工业化的
宏伟蓝图，使中国尽快从农业国转变为工业国并跻身于世界强国之林，成为新中国诞生后的
董喜春 《存在之路过》 水彩
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